En esta obra se trataran de explicar las características musicales de pianobomba tanto en su dimensión poética como en la patológica. La multirrealidad indeterminada de la posmodernidad en la que subyacen la razón y la locura (siempre novios) el mal gusto y lo exquisito, la grandilocuencia y los tacos, provocan canciones diversas, a veces en contra de ellas mismas, con estribillos propios del patio de un colegio, al tiempo que sugerentes armonías circenses. De este modo las melodías parecen surgir ora de un musical, ora de un seminario de mamones. Así mismo, los personajes se volatilizan en miedos adolescentes, ancestrales y ridículos, penetrando en el subconsciente colectivo de la sexualidad reprimida. A poco de oír los temas que forman la primera obra de este grupo existen referencias a la desinteresada elegancia de Bowie en la voz del Joven Isaac, guiños cómplices al humor de los B-52, al histrionismo de Screamin’ Jay Hawkins y a la fuerza devastadora de Tom Waits.
PALABRAS CLAVE: vampirismo a orillas del lago pantanoso, dolor infligido al ser amado, hazle vudú al querido-enemigo, anarquía lisérgica en la intervención del espacio urbano, abismos existenciales remitiendo al cuerpo preedípico y prelingüístico de la mujer.

We will attempt to describe the musical features of PIANOBOMBA in its poetic and pathological dimension. The infinite multireality of postmodernity, below which, eternally coupled, rationality and madness are hidden; a bad taste and the exquisite, a grandilocuence and a curse, all these give birth to diverse songs, sometimes opposed to themselves, with their schoolyard choruses, as well as some suggestive circus-like harmonies. Could it be a musical, could it be a seminary of fools, the well of the inspiration of the group. The personalities are floating away among their adolescent, ancestral and ridiculous fears, penetrating in the collective unconscience of the opressed sexuality.
According to the first impression, the tracks from the first work of PIANOBOMBA can be referred to a disinterested elegance of David Bowie in the voice of the JOVEN ISAAC. Flickering eye to the humour of B-52..s, a histrionism of Screamin.. Jay Hawkins or a devastating power of Tom Waits.

KEYWORDS: vampirism on the banks of a muddy lake, pain of being loved, make-a-voo-doo-to-your-beloved-enemy, lisergic anarchy of the intervention in the urban space, existential abysses referring to the pre-edipic and pre-linguistic body of woman